28.07.20211022

За каждым великим мужчиной стоит великая женщина. 

_{Английская пословица}

Элизабет Элеонора Сиддал (1829–1862) являлась живым воплощением женщины-прерафаэлита. Но если мужчины-прерафаэлиты входили в братство прерафаэлитов, то Лиззи Сиддал являлась их «сестрой». 

Она была красавицей: с чувственными полными губами, глазами с тяжелыми веками и длинными рыжевато-каштановыми волосами до талии.

 В 1849 году Элизабет Сиддал работала в шляпной мастерской миссис Тозер. Именно тогда она познакомилась с художниками Братства прерафаэлитов.

По одной из версий в шляпной мастерской ее и обнаружил Уолтер Деверелл. Впоследствии он её изобразил в качестве Виолы / Чезарио на своей картине «Двенадцатая ночь».Она была обнаружена Уолтером Девереллом в модной мастерской в ​​1850 году. В то время он искал модель для Виолы к своей картине «Двенадцатая ночь». Позже он сказал Уильяму Холману Ханту: «Ей-богу! она как королева, великолепно высокая, с прекрасной фигурой, величавой шеей и  тончайшим лицом модели; линия  от висков до щеки в точности подобна резьбе статуи богини Фидия. Подожди минуту! У нее серые глаза, и ее волосы подобны ослепительной меди, и они переливаются блеском, когда она поворачивает голову. А теперь, как вы думаете, где я увидел этот образец красоты? Да ведь в задней мастерской модистки, куда я ходил с мамой за покупками. От нечего делать, пока мама занималась покупками, я выглянул из-за шторки стеклянной двери в задней части магазина и увидел эту неожиданную жемчужину».

Другая история гласит, что с прерафаэлитами ее познакомил их общий друг, поэт Уильям Аллингхэм, который, возможно, ухаживал за одной из модисток, работающих в мастерской миссис Тозер.

Элизабет Сиддал начала свою карьеру в качестве модели для членов Братства прерафаэлитов, художественной группы, которая тайно сформировалась в 1848 году.  Но она собиралась стать художницей, а не моделью.

Доктор Ян Марш, автор книг «Сестричество прерафаэлитов» и «Легенда об Элизабет Сиддал», считает, что Лиззи вошла в круг прерафаэлитов не как модель, а как творческая личность. Она показала свои рисунки отцу Деверелла, который был секретарем Государственной школы дизайна в Лондоне, и была пригашена в круг художников и поэтов, провозглашающих своими канонами идеалы эпохи Возрождения.

После того, как Элизабет позировала Милле для его Офелии, она очень серьезно заболела, у неё были проблемы с легкими, так как во время сеансов ей приходилось по несколько часов лежать в ванне с холодной водой.

Данте Габриэлем Россетти утверждал, что его судьба была определена в тот момент, когда он увидел Элизабет.

Отношения Элизабет Сиддал и Данте Габриэля Россетти, который считается основателем братства прерафаэлитов, были непростыми и напряженными. Их отношения до заключения брака длились десять лет. 

При встрече они влюбились друг в друга с первого взгляда. Однако Данте Габриэль привык к огромному вниманию со стороны женщин и не мог порвать свои прежние связи, вступив в отношения с Лиззи. Он не отказывал себе и в новых связях. Лиззи очень переживала из-за неверности своего возлюбленного, требовала от него верности и постоянства, он клялся ей в любви, обещал ей порвать с другими женщинами, но сделать этого был не в состоянии. Лиззи из-за этого часто впадала в депрессию, что привело к ухудшению у неё не только психического, но и физического здоровья.

Для лечения ей был назначен опиум. Когда Элизабет болела, и её состояние было критическим, Данте Габриэль ей сделал предложение. Пара поженилась, и здоровье Лиззи сразу же пошло на поправку.

Знаменитый критик искусства и художник Джон Рёскин, заглянув в гости к Россетти, был потрясен картинами Лиззи. Он решил купить не работы Габриэля, как рассчитывал сам Россетти, а абсолютно все картины и рисунки, созданные Лиззи, которые нашел у них дома. Россетти, удивившись, назначил астрономическую для тех времен цену по 25 фунтов за каждый рисунок. Однако Рёскина эта цена не смутила, он заплатил даже по 30 фунтов. Также он назначил девушке стипендию 150 фунтов в месяц за все созданные ею работы, и плюс к этому гонорар за все рисунки и картины, которые ему удастся продать.

Иллюстрация Сиддал к драматической поэме Роберта Браунинга, действие которой происходит в Азоло четырнадцатого века, демонстрирует встречу Пиппы с уличными «распутными женщинами», сплетничающими о своих клиентах.

Иллюстрация к поэме «Сестра Хелен» Д.Г. Россетти, опубликованной в 1851 году. 

Элизабет была единственной женщиной среди художников, участвовавших в выставке прерафаэлитов в 1857 году.

Россетти начал работу над картиной «Королева червей» во время своего медового месяца с Лиззи Сиддал, это был свадебный портрет Элизабет.

К сожалению, брак Габриэля и Лиззи был недолгим. У пары родилась мертворожденная дочь. У Лиззи ухудшилось здоровье, ей была назначена настойка опиума, и из-за этого она впоследствии попала в зависимость от лауданума (опиумная настойка). Она умерла в 1862 году от передозировки. Возможно, это было самоубийство.

Не находя себе места от горя, Габриэль похоронил единственную рукопись своих стихов, посвященных Элизабет, вместе с её телом на Хайгетском кладбище. Они были положены в гроб. Однако через семь лет по просьбе Габриэля в присутствии его нотариуса было эксгумировано её тело, для того, чтобы забрать юношеские стихи Россетти для последующей публикации. Книга стихов вышла в 1870 году.

Но требование эксгумации тела Лиззи ради публикации стихов вызвало шок у друзей и знакомых Россетти.

Распространена история о том, что Лиззи все еще была в прекрасном, первозданном состоянии и что ее пылающие волосы продолжали расти после смерти и заполнили весь гроб.

Это, конечно, преувеличение. Столь значительный рост волос не происходит после смерти. Но эта история дополнила легенду о Лиззи и продолжает привлекать интерес поклонников прерафаэлитов и Лиззи Сиддал.

К несчастью для Элизабет Сиддал, она жила в то время, когда зависимость была мало изучена, а о послеродовой депрессии ничего не было известно. Лиззи существовала в постоянных болезнях, зависимости и горе и не могла рассчитывать на квалифицированную помощь специалистов.

К тому же её творчество не было востребовано в должной мере, так как в то время большинству женщин было отказано в возможности самореализации в творческих профессиях. Лиззи так и не смогла избавиться от зависимости, которая в конечном итоге и унесла ее жизнь.

Данте Габриэль Россетти всю жизнь любил Элизабет Сиддал, несмотря на свои постоянные измены при жизни Лиззи. Несомненно, что эти измены способствовали и ухудшению состоянию здоровья, и преждевременному уходу из жизни Элизабет.

Данте Габриэль Россетти писал свои картины, используя множество натурщиц, но все женщины на его картинах были удивительно похожи друг на друга, и их облик напоминал внешность Лиззи в восприятии художника.

На картине Венера Вертикордия, для которой Россетти позировали три различные девушки, у древнеримской богини лицо напоминает лицо Элизабет Сиддал таким, каким его изображал Россетти ранее.