Элизабет Сиддал — художница, муза и возлюбленная Данте Габриэля Россетти

Uncategorized

28.07.20211022

За каждым великим мужчиной стоит великая женщина. 

Английская пословица

Элизабет Элеонора Сиддал (1829–1862) являлась живым воплощением женщины-прерафаэлита. Но если мужчины-прерафаэлиты входили в братство прерафаэлитов, то Лиззи Сиддал являлась их «сестрой». 

Фотография Элизабет Сиддал.
Фотография Элизабет Сиддал.

Она была красавицей: с чувственными полными губами, глазами с тяжелыми веками и длинными рыжевато-каштановыми волосами до талии.

 В 1849 году Элизабет Сиддал работала в шляпной мастерской миссис Тозер. Именно тогда она познакомилась с художниками Братства прерафаэлитов.

По одной из версий в шляпной мастерской ее и обнаружил Уолтер Деверелл. Впоследствии он её изобразил в качестве Виолы / Чезарио на своей картине «Двенадцатая ночь».Она была обнаружена Уолтером Девереллом в модной мастерской в ​​1850 году. В то время он искал модель для Виолы к своей картине «Двенадцатая ночь». Позже он сказал Уильяму Холману Ханту: «Ей-богу! она как королева, великолепно высокая, с прекрасной фигурой, величавой шеей и  тончайшим лицом модели; линия  от висков до щеки в точности подобна резьбе статуи богини Фидия. Подожди минуту! У нее серые глаза, и ее волосы подобны ослепительной меди, и они переливаются блеском, когда она поворачивает голову. А теперь, как вы думаете, где я увидел этот образец красоты? Да ведь в задней мастерской модистки, куда я ходил с мамой за покупками. От нечего делать, пока мама занималась покупками, я выглянул из-за шторки стеклянной двери в задней части магазина и увидел эту неожиданную жемчужину».

Двенадцатая ночь, Уолтер Деверелл
Двенадцатая ночь, Уолтер Деверелл

Другая история гласит, что с прерафаэлитами ее познакомил их общий друг, поэт Уильям Аллингхэм, который, возможно, ухаживал за одной из модисток, работающих в мастерской миссис Тозер.

Элизабет Сиддал начала свою карьеру в качестве модели для членов Братства прерафаэлитов, художественной группы, которая тайно сформировалась в 1848 году.  Но она собиралась стать художницей, а не моделью.

Элизабет Сиддал. Автопортрет. 1853–1854 гг.
Элизабет Сиддал. Автопортрет. 1853–1854 гг.

Доктор Ян Марш, автор книг «Сестричество прерафаэлитов» и «Легенда об Элизабет Сиддал», считает, что Лиззи вошла в круг прерафаэлитов не как модель, а как творческая личность. Она показала свои рисунки отцу Деверелла, который был секретарем Государственной школы дизайна в Лондоне, и была пригашена в круг художников и поэтов, провозглашающих своими канонами идеалы эпохи Возрождения.

Джон Эверетт Милле. Офелия. 1851–1852 гг. Британская галерея Тейт
Джон Эверетт Милле. Офелия. 1851–1852 гг. Британская галерея Тейт

После того, как Элизабет позировала Милле для его Офелии, она очень серьезно заболела, у неё были проблемы с легкими, так как во время сеансов ей приходилось по несколько часов лежать в ванне с холодной водой.

Слева: Элизабет Сиддал изображена на эскизе сэра Джона Эверетта Милле для Офелии. Справа: Элизабет Сиддал на картине в роли Офелии (фрагмент)
Слева: Элизабет Сиддал изображена на эскизе сэра Джона Эверетта Милле для Офелии. Справа: Элизабет Сиддал на картине в роли Офелии (фрагмент) 
Данте Габриэлем Россетти. Профиль Элизабет Сиддал 1854 г. Художественный музей Делавэра, Великобритания
Данте Габриэлем Россетти. Профиль Элизабет Сиддал 1854 г. Художественный музей Делавэра, Великобритания

Данте Габриэлем Россетти утверждал, что его судьба была определена в тот момент, когда он увидел Элизабет.

Отношения Элизабет Сиддал и Данте Габриэля Россетти, который считается основателем братства прерафаэлитов, были непростыми и напряженными. Их отношения до заключения брака длились десять лет. 

Данте Габриэль Россетти. Автопортрет. 1847 г. Национальная портретная галерея, Лондон
Данте Габриэль Россетти. Автопортрет. 1847 г. Национальная портретная галерея, Лондон
Данте Габриэль Россетти. Элизабет Сиддал. 1854 г. Музей Фицвильяма, Кембридж, Великобритания
Данте Габриэль Россетти. Элизабет Сиддал. 1854 г. Музей Фицвильяма, Кембридж, Великобритания

При встрече они влюбились друг в друга с первого взгляда. Однако Данте Габриэль привык к огромному вниманию со стороны женщин и не мог порвать свои прежние связи, вступив в отношения с Лиззи. Он не отказывал себе и в новых связях. Лиззи очень переживала из-за неверности своего возлюбленного, требовала от него верности и постоянства, он клялся ей в любви, обещал ей порвать с другими женщинами, но сделать этого был не в состоянии. Лиззи из-за этого часто впадала в депрессию, что привело к ухудшению у неё не только психического, но и физического здоровья.

Данте Габриэль Россетти. Портрет Элизабет Сиддал. 1855 г. Музей Эшмола, Оксфорд, Великобритания
Данте Габриэль Россетти. Портрет Элизабет Сиддал. 1855 г. Музей Эшмола, Оксфорд, Великобритания

Для лечения ей был назначен опиум. Когда Элизабет болела, и её состояние было критическим, Данте Габриэль ей сделал предложение. Пара поженилась, и здоровье Лиззи сразу же пошло на поправку.

Данте Габриэль Россетти. Элизабет Сиддал за мольбертом. 1852 г.
Данте Габриэль Россетти. Элизабет Сиддал за мольбертом. 1852 г.

Знаменитый критик искусства и художник Джон Рёскин, заглянув в гости к Россетти, был потрясен картинами Лиззи. Он решил купить не работы Габриэля, как рассчитывал сам Россетти, а абсолютно все картины и рисунки, созданные Лиззи, которые нашел у них дома. Россетти, удивившись, назначил астрономическую для тех времен цену по 25 фунтов за каждый рисунок. Однако Рёскина эта цена не смутила, он заплатил даже по 30 фунтов. Также он назначил девушке стипендию 150 фунтов в месяц за все созданные ею работы, и плюс к этому гонорар за все рисунки и картины, которые ему удастся продать.

Элизабет Сиддал. Клара Сиддал
Элизабет Сиддал. Клара Сиддал
Элизабет Сиддал. Канун Святой Агнессы
Элизабет Сиддал. Канун Святой Агнессы
Элизабет Сиддал. Святое семейство
Элизабет Сиддал. Святое семейство
Элизабет Сиддал. Макбет
Элизабет Сиддал. Макбет
Элизабет Сиддал. Влюблённые, слушающие музыку 1854 г.
Элизабет Сиддал. Влюблённые, слушающие музыку 1854 г.

Иллюстрация Сиддал к драматической поэме Роберта Браунинга, действие которой происходит в Азоло четырнадцатого века, демонстрирует встречу Пиппы с уличными «распутными женщинами», сплетничающими о своих клиентах.

Элизабет Сиддал. Пиппа Пасса. 1854 г.
Элизабет Сиддал. Пиппа Пасса. 1854 г.

Иллюстрация к поэме «Сестра Хелен» Д.Г. Россетти, опубликованной в 1851 году. 

Элизабет Сиддал. Сестра Хелен. 1854 г.
Элизабет Сиддал. Сестра Хелен. 1854 г.
Элизабет Сиддал. Поиски Святого Грааля (Сэр Галахад в Святилище Святого Грааля). 1855–1857 гг.
Элизабет Сиддал. Поиски Святого Грааля (Сэр Галахад в Святилище Святого Грааля). 1855–1857 гг. 
Элизабет Сиддал. Женский плач из баллады о сэре Патрике Спенсе. 1856 г.
Элизабет Сиддал. Женский плач из баллады о сэре Патрике Спенсе. 1856 г.
Элизабет Сиддал. Клерк Сондерс. 1957 г.
Элизабет Сиддал. Клерк Сондерс. 1957 г.
Элизабет Сиддал. Леди Клэр. 1957 г.
Элизабет Сиддал. Леди Клэр. 1957 г.
Элизабет Сиддал. Перед битвой. 1857 г.
Элизабет Сиддал. Перед битвой. 1857 г.

Элизабет была единственной женщиной среди художников, участвовавших в выставке прерафаэлитов в 1857 году.

Россетти начал работу над картиной «Королева червей» во время своего медового месяца с Лиззи Сиддал, это был свадебный портрет Элизабет.

Данте Габриэль Россетти. Регина Кордиум (Королева червей). 1860 г. Собрание Художественной галереи Йоханнесбурга, ЮАР
Данте Габриэль Россетти. Регина Кордиум (Королева червей). 1860 г. Собрание Художественной галереи Йоханнесбурга, ЮАР

К сожалению, брак Габриэля и Лиззи был недолгим. У пары родилась мертворожденная дочь. У Лиззи ухудшилось здоровье, ей была назначена настойка опиума, и из-за этого она впоследствии попала в зависимость от лауданума (опиумная настойка). Она умерла в 1862 году от передозировки. Возможно, это было самоубийство.

Данте Габриэль Россетти. Портрет Элизабет Сиддал. 1850–1865 гг. Музей Фицвильяма, Кембридж, Великобритания
Данте Габриэль Россетти. Портрет Элизабет Сиддал. 1850–1865 гг. Музей Фицвильяма, Кембридж, Великобритания

Не находя себе места от горя, Габриэль похоронил единственную рукопись своих стихов, посвященных Элизабет, вместе с её телом на Хайгетском кладбище. Они были положены в гроб. Однако через семь лет по просьбе Габриэля в присутствии его нотариуса было эксгумировано её тело, для того, чтобы забрать юношеские стихи Россетти для последующей публикации. Книга стихов вышла в 1870 году.

Но требование эксгумации тела Лиззи ради публикации стихов вызвало шок у друзей и знакомых Россетти.

Распространена история о том, что Лиззи все еще была в прекрасном, первозданном состоянии и что ее пылающие волосы продолжали расти после смерти и заполнили весь гроб.

Это, конечно, преувеличение. Столь значительный рост волос не происходит после смерти. Но эта история дополнила легенду о Лиззи и продолжает привлекать интерес поклонников прерафаэлитов и Лиззи Сиддал.

К несчастью для Элизабет Сиддал, она жила в то время, когда зависимость была мало изучена, а о послеродовой депрессии ничего не было известно. Лиззи существовала в постоянных болезнях, зависимости и горе и не могла рассчитывать на квалифицированную помощь специалистов.

К тому же её творчество не было востребовано в должной мере, так как в то время большинству женщин было отказано в возможности самореализации в творческих профессиях. Лиззи так и не смогла избавиться от зависимости, которая в конечном итоге и унесла ее жизнь.

Данте Габриэль Россетти всю жизнь любил Элизабет Сиддал, несмотря на свои постоянные измены при жизни Лиззи. Несомненно, что эти измены способствовали и ухудшению состоянию здоровья, и преждевременному уходу из жизни Элизабет.

Данте Габриэль Россетти писал свои картины, используя множество натурщиц, но все женщины на его картинах были удивительно похожи друг на друга, и их облик напоминал внешность Лиззи в восприятии художника.

На картине Венера Вертикордия, для которой Россетти позировали три различные девушки, у древнеримской богини лицо напоминает лицо Элизабет Сиддал таким, каким его изображал Россетти ранее.

Данте Габриэль Россетти. Венера Вертикордия. 1864–1868 гг. Галерея и музей Рассел-Коутс, Борнмут, Великобритания
Данте Габриэль Россетти. Венера Вертикордия. 1864–1868 гг. Галерея и музей Рассел-Коутс, Борнмут, Великобритания

Эротическая сатира символиста Фелисьена Ропса

Статьи, Статьи о классическом изобразительном искусстве, Uncategorized

«У меня упорное желание изобразить сцены и типы этого столетия. Стремление к грубым наслаждениям, материальные заботы, мелочные интересы — все это наложило на большинство лиц современников зловещую маску. Мне это кажется весьма забавным…».

Фелисьен Ропс

Автопортрет. 1887 г,
Автопортрет. 1887 г,

Фелисьен Виктор Джозеф Ропс  — бельгийский график, иллюстратор и живописец, мастер литографии и офорта. Он является  ярким представителем символизма конца ХІХ века.

Ропс родился в Намюре 7 июля 1833 года. Он получил образование в университете Брюсселя.  После его окончания работал карикатуристом,  делал карикатуры и скетчи на жанровые темы в духе Домье и Гаварни. Тогда же посещал художественную мастерскую Святого Луки в Брюсселе.

Холодные Дьяволы 1860 г. Литография. 17,2 x 13,7 см
Холодные Дьяволы 1860 г. Литография. 17,2 x 13,7 см

В 1865 году переехал во Францию, где остальную часть жизни  работал. Он дружил с художниками Эдуаром Мане и Эдгаром Дега. На его творчество повлияли такие художники как Гюстав Курбе, и Анри де Тулуз-Лотрек.

Женщина на детской лошадке. 1870 г.
Женщина на детской лошадке. 1870 г.
Глава старого Антверпена 1873 г. Масло, дерево. Музей Фелисьена Ропса, Намюр, Бельгия.
Глава старого Антверпена 1873 г. Масло, дерево. Музей Фелисьена Ропса, Намюр, Бельгия.
Ссора. 1874 г.
Ссора. 1874 г.

 Он создал эротические рисунки и офорты, которые вызвали скандалы среди его современников. При этом они были оценены по достоинству такими людьми как Альфред де Мюссе, Теофиль Готье и Стефан Малларме. Со временем, его творчество приобрело философский характер. В работах появились мистические мотивы и некий скептицизм.

За кулисами. 1878 г. Акварель. 24,8 x 16,5 см. Частная коллекция
За кулисами. 1878 г. Акварель. 24,8 x 16,5 см. Частная коллекция

Skoda Octavia от 717 000₽Первоначальный взнос 0%. Оформление по 2 документам. КАСКО и резина в подарок!autocentr-khimki.ruПодать заявкуПАО «Сбербанк России». Лицензия Банка России № 1489 от 30.08.2010 года. ИНН 7707083893.Реклама

Фелисьен Ропс  получил известность в первую очередь благодаря своим графическим работам. Они и составляют большую часть его художественного наследия, осталось более 2000 его работ, около 1000 находятся в музее его имени в его родном городе Намюре, в Бельгии. 

Туалет Киферы. 1880-е гг.
Туалет Киферы. 1880-е гг.
Логово моряков
Логово моряков
Кокетка перед зеркалом
Кокетка перед зеркалом
Душ
Душ
Лучшая любовь Дона Жуана.
Лучшая любовь Дона Жуана.
Дьявол и Ева в саду Эдема.
Дьявол и Ева всаду Эдема.

На  творчество Ропса сильно повлияли его взгляды и философско-мистические воззрения. Он был вольным каменщиком, членом масонского тайного общества ложи «Великий восток Бельгии». Его отношение к религии, образы Сатаны и Бога преломляются через призму масонских учений, и он анатомирует религиозные чувства, срывая с основных символов веры вуаль сакральности.

Его воззрения перекрывались с литературными течениями того времени, и он нередко иллюстрировал их, самые известные среди них — «Цветы зла» Шарля Бодлера. 

Антракт Минервы. 1878–1881 гг. Бумага, пастель, акварель, карандаш. Музей Фелисьена Ропса, Намюр, Бельгия
Антракт Минервы. 1878–1881 гг. Бумага, пастель, акварель, карандаш. Музей Фелисьена Ропса, Намюр, Бельгия
Искушение Святого Антония. 1878 г. Пастель. Королевская библиотека Бельгии, Брюссель, Бельгия.
Искушение Святого Антония. 1878 г. Пастель. Королевская библиотека Бельгии, Брюссель, Бельгия.

Порождением всеобщего зла он считал женщину — прекрасную и порочную одновременно, несущую в себе сатанинское начало. Его работы отличались необычной смелостью, Ропс ярко высвечивал и высмеивал человеческие пороки и устои окружающего его буржуазного общества второй половины XIX века. 

Черная месса. 1882 г.
Черная месса. 1882 г.
Сентиментальное решение. 1887 г.
Сентиментальное решение. 1887 г.
Социальная революция. Пастель, карандаш, мел, акварель. 23 x 15,5 см.
Социальная революция. Пастель, карандаш, мел, акварель. 23 x 15,5 см.

В  работах Ропса присутствует смешение тем секса, веры, смерти, фатума, бесовских проделок. 

К 1892 году зрение художника сильно ухудшилось. Он умер 22 августа 1898 года в возрасте 65 лет в Брюсселе.

Порнократия. 1896 г. Гуашь, пастель, акварель, бумага. 75 x 45 см
Порнократия. 1896 г. Гуашь, пастель, акварель, бумага. 75 x 45 см